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 WWW.QUANHUAOFFICE.COM  2014-3-30 7:54:41  文章来自:曹汉军    阅读次数:805

现代客厅家具设计中的中国化历史


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一、绪论 
  中国拥有着光辉灿烂的文化底蕴,古中国、古埃及、古巴比伦、古印度是众所周知的四大文明古国。中国土地辽阔广大、地形复杂多样、民族种类多、气候风俗文化丰富,所形成的文化博大而精深,是其他多数古老文化的发祥地(古埃及、美索不达米亚、古希腊、古印度等)无法比拟的的。而家具是伴随着人类进化、发展、演变所从事的一系列的活动的必然产物。正如古老的中国的科技、文化对世界做出了很多贡献一样,中国的家具对世界产生过很大的影响。中国家具的演变是吸收了很多别的民族的文化思想,是融合不同的地域、民族文化而不断发展的一个过程。真正优秀的文化必然是一个可以容纳接受不同的优秀思想观念的,既所谓的和而不同,这样的文化才能保持长久的生命力力。 
二、家具在中国古代的发展 
1、远古时期 
最早的家具形式是远古时期的石器床、家具用品等,据史学家推测,最早诞生的家具应该是“席”,用于古人休息吃饭时跪坐之用,早期的席具有隔绝地面的潮气、凉气、干净卫生的作用。从距今6000多年以前的席陶纹片可以看出,席的出现不会晚于随着人类生产力的提高,石器的不断发展,人们开始用木材做简单的家具,在发掘山西襄汾县陶寺村新石器时代晚期遗址中发现了迄今为止最早的中国木家具——木制长方平盘、案俎等。夏朝之后,青铜文化迅速发展,使得青铜类的制品出现在了人们的生活中。西周晚期,木构架建筑技术广泛发展,给木制家具的发展带来了新的转机,随着春秋时期鲁班发明了如锯、钻、刨子、铲子、曲尺、墨斗等工具,也出现了最初的几、案、屏等家具形式,主要的装饰是漆彩绘龙纹、孔纹、云纹、祸纹等 
2、秦汉时期 
秦汉时期的家具在选材、结构和功能分类上己经趋于完善,衍生出了独有的特色,初步形成了一个体系。 
秦始皇一统天下,改变了我国四分五裂长达五百年之久的战乱的局面,建立起了一个统一的中央集权制的封建国家,开始了我国的封建社会时期。虽然秦朝的政权只保存了15年,但是对于我国家具的发展却意义重大。民间的家具工艺开始沉淀下来,总结突破战乱期间家具的发展问题。并且秦始皇在位期间广征苦力,大兴土木、修宫筑店,以阿房宫为代表,虽然楚霸王项羽一怒之下将阿房工烧毁,我们后人无法考证,但从“六王毕,四海一,蜀山兀,阿房出”、“覆压三百余里,隔离天日”中可以看出这座宫殿的宏伟景象。这些宫殿的修建刺激了当时的手工匠工人的技术提高,是之后家具手工业蓬勃发展埋下了伏笔。 
汉朝分为西汉和东汉,是我国发展史上的一个重要的时期,继秦之后,西汉经济逐步发展成为当时的一大帝国,战国时期的各国文化风俗也趋于了统一,形成了共同的汉文化。随后,张蹇出使西域开辟了闻名世界的丝绸之路,连接了长安和罗马以及沿路各国之间的贸易往来,促进了东西方的经济文化交流。西方的音乐、舞蹈、绘画、雕塑、建筑等艺术,天文、历算、医药等科技知识,佛教、祆教、摩尼教、景教、伊斯兰教等宗教,通过此路先后传来中国,并在中国产生了很大影响。 
汉代是我国第一个封建盛世,形成了以儒家思想为核心的封建文化,提倡“中正以通”,同时也推崇“天人合一”的思想,使得汉代的家具造型、构造以及室内陈设等方面都讲究对称、合乎规矩,制作工艺也是中规中矩、庄严肃穆。 
随着汉代封建经济的发展和封建制度的巩固,儒学宗教化、统治者的推崇,使得汉代中、后期厚葬之风兴起,大量出土的汉画、壁画反映了当时家具品种繁多,非常齐全。坐卧类的家具有床、榻;凭椅类的家具有几、案;储藏类的家具有箱、柜;支架类的家具有衣架、镜架;屏蔽类的家具有屏风等。汉代漆制家具,在工艺制作方面有了更细密的分工,在制造技术、装饰手法、使用范围等方面,继承了楚文化的优良传统,并又在新的条件下形成了自己的特色,黑地红绘、色彩艳丽、漆质光亮、造型别致,是典型的汉代装饰手法,特别工艺技法上除继承战国彩绘和锥画装饰方法外,金银箱贴花与镶嵌各种工艺也极为盛行。 
汉代的室内多为整体的大厅,用于分割不同功能区间的是屏风,此时,屏风已由单屏发展到四至六扇拼合的曲扇,并且还经常与床榻结合使用,可分可合、灵活多变且功能性极强,除了可以用于挡风外,因其可以灵活随意的改变空间布局而拥有了重要的地位。 
望都汉墓壁画马王堆汉墓出土漆案 
马王堆汉墓出土家具图样 
3、两晋南北朝时期 
两晋南北朝时期,是人们器具方式和家具设施由低转向高的关键转折时期,对我国凳类家具的发展起了至关重要的作用。五族内迁,使少数民族垂足而坐的方式传到了中原,高型坐具开始出现,此时的高型家具主要为胡床、椅、凳、墩等,床已明显加高,出现了床顶、床帐和可以拆卸的多折多叠围屏,并且随着佛教的逐渐兴盛,装饰纹样出现了火焰、卷草纹、璎珞、飞天、狮子、金翅鸟、莲花纹等。 
4、隋唐时期 
隋唐时期,家具以雍容华贵为美,有刻意追求繁缛修饰的倾向,至五代时,家具风格改为崇尚简洁,为宋代家具打下了良好的基础。 
唐朝是我国第二个封建盛世,是世界公认的中国最强盛的时代之一,从现在残存的西安古城和大明宫的数字恢复图 
唐京师长安城面积高达84平方公里,是世界古代史上面积最大的都城,也是我国古代面积最大的都城。人口最多时达到百万,是世界上第一个人口达到百万的大都市,东方丝绸之路起点。
隋唐五代时期家具种类增多,出现了桌,高坐具由先前的贵族使用,逐渐流行普遍起来,屏风也逐渐变得高大起来,高大的 
屏风可以形成一个围合的私密空间,因而在生活中占据重要地位。 
造型上,由于受建筑木作的影响,在隋唐时流行的壶门式箱柜结构已被梁柱式框架结构替代。桌案的腿、面交接开始运用曲形牙头装饰,一些桌面四周还带镶边,制有枭混形的凹凸断面与牙条相间做成束腰,有些牙条还向外膨出,腿部也作弯曲式,做成向里勾或向外翻的马蹄状,并出现了大量的装饰线脚。 
5、元宋时期 
中国建筑发展到元宋可说已经达到了全盛时期,随之而得到发展的家具也相 应成熟起来,功能更加的完善、品种更加的丰富、种类也越发的齐全。传统的凭几、矮足案、几和地面席等坐式家具随着起居作取而代之的是造型新颖的高.桌、高案、靠背椅、交椅、凳、; 墩和与之相适应的高足花几、 
宋代家具强调对椅子腿的装饰,可以说是非常的精致、美丽。风格方面,以简洁、挺秀为特点,与唐代的富丽、豪华大不相同。两宋床榻,大体上依然保留唐与五代的遗风,但更显灵活、轻便和实用,不似唐代壶门大床那样庞大和厚重。室内布置,一般厅堂在屏风前面正中置椅子,两侧各有四椅相对,或仅在屏风前置两圆凳,供宾客对坐,书房或卧室家具一般为不对称式布局。造型在室内装饰方面,出现了成套的精美家具。 
元代家具在宋辽的基础上缓慢发展,没有什么突变,交椅在元代家具中地位突出,只有地位较高和有钱有势的人家才有,它们大多放在厅堂上,供主人和贵客享用。 
明代是封建社会发展的第二个鼎盛时期,是我国古典家具发展的黄金时期。明清家具是我国发展史上的一个顶峰时期,在世界范围内影响深远。明初,社会生产力得到发展,经济开始复苏,工匠也从元代的“工奴”身份中解放出来,带来了手工业的繁荣,为手工业的发展辉煌提供了条件。郑和七次下西洋,加强了中国与南洋各国之间的经济文化交流,并且带回了大量了紫檀、黄花梨等珍贵的硬木材,为明代细木家具的盛行提供了物质条件,直接促进了明代家具行业的发展。 
明代家具结构采用小结构拼接,使用榫卯结合,造型上注重功能的合理性与多样性,既要符合人的生理特点,又富贵典雅,是艺术与实用的结合,明式家具极少漆,喜欢用清漆表现木材自然的纹理,也没有过多的装饰,体现材质美,形成清新雅致,明快简约的风格。明式家具质朴简洁、豪放规整, 明式家具以黄花梨木为主,极少使用其他木材。而黄花梨木家具,又以桌椅、橱柜较多,没有镶嵌和雕镂,只有极少雕刻。,以造型取胜。明朝在造型上设计出了圈椅、四出头官帽椅、圆角柜、大画案等。屏风发展到明代种类变化不大,但是功能作用已经大大的降低,更多的是为了装饰,营造室内的气氛。 
清代家具工艺精湛、雍容典雅,家具装饰见长。清中期以后逐渐使用鸡翅木、酸枝木、铁力木、花梨木等,而新家具大多是用酸枝木和红木作材料。酸枝木家具,大件较多,雕刻花样多,嵌玉和牙、石、木、螺、景泰蓝等。花梨木家具也多雕刻、多镶嵌,并且近代产品多。明及清前期的家具式样纷呈,常有变化。清朝在延续了明家具风格的基础上,又设计出了特有的家具,如红木福寿如意太师椅、炫琴案、紫檀圆凳、钉绣墩等家具。 
三、中国现代家具现状及趋势 
1、中国现代家具设计行业的发展历程 
我国传统的家具工匠都是家传的手工艺,清末年间我国经历了长期的战乱,使得这一优秀的木工艺没有完善的流传下来。建国后又因为对传统的文化遗产不够重视,破坏了很多的文物,十年的文化大革命更是使得这一情况雪上加霜。 
随着英国瓦特改良蒸汽机,工业革命迅速传播到世界各地引起了广泛的影响。生产力的大幅提高、经济的迅速发展、人们生活方式的改变,使得这个技术革命给家具行业带来了很大的改变,很多设计师开始思考如何结合工业技术设计出适合现代人们生活的家具产品。新的家具风格问世并迅速的风靡世界。早期家具行业人普遍受教育程度低,家具产品面临供不应求的状态,所以很多小的家具作坊只是简单的抄袭国外的作品,生产销售,家具的品质不高也并不完全适合我国的家具使用。我国传统家具的文化面临着空前的严峻挑战。 
2、现代家具设计发展的现状 
随着改革开放经济的崛起,家具行业也快速的发展,人们开始对生活的品质、健康、环保、个性、科学等因素的重视程度越来越高,这些新的社会需求对我国的家具行业发展起到了积极的促进作用。更多的国人开始将目光放在了中国传统家具上,开始学习研究先人留给我们的知识。其中,以明清家具最为典型,明清家具魅力无穷,除了造型优美、结构严谨、用材考究这些众所周知的特点外,丰富多样的雕刻图案更赋予家具以生命力,使之更具观赏性。 
3、现代家具设计面临的问题 
在当代的中式家具设计中普遍存在着照搬,明清家具的造型和装饰元素的风气,片面的追求了传统家具的形式美,却忽略了传统形式所蕴涵的意义。这就在于很多设计师对传统的建筑、家居式样缺乏深刻的理解。 
4、现代家具设计的趋势 
显然,当代中式家具的设计不应是明清家具装饰符号的简单运用。继承的目的是为了超越和创造。任何一种能留存于后世的家具一定是拥有一定文化内涵的,都不可能脱离其赖以生存的民族文化土壤和根基。而要做到深刻准确的理解这些形式背后的文化内涵,并将其应用到实际的家具设计创作中,就要求家具设计师拥有较高的行业素养,能够综合把握文化、风格、实用等各方面,设计出适合人们生活的又具有文化内涵的家具产品。没有民族灵魂的设计作品最终是无法矗立于世界设计之林的,“民族性”是艺术设计的灵魂。深入的挖掘中国文化的本质,真正的发展本民族的特色,还需要很多的努力,我们任重而道远。 
四、总结 
我们总是非常自豪的说我们拥有光辉灿烂的华夏文明,五千年源源不断的文化底蕴是别的国家无法比拟的。回过头来看,我国之所以能将保存下来不间断的文化,和我国勇于也敢于吸收与自己不同的优秀的文化内容有重要的联系,“海纳百川,有容乃大”、“水低成海”,我国的文化只有不断的吸收新的、先进的、时代的元素,才能不断传承发展。 
民族文化固然非常的重要,但是如果设计只是单纯的追崇民族文化,甚至只是追崇民族文化的形式,那么这样的设计最终只会是昙花一现。我认为,现代我国的家具设计,应该是一批非常了解中国文化的发展、变化过程,是一个美学艺术家、工艺学的专家、同时还是人体工程学、光学、声学、材料学的科学家。简而言之,“设计=科学+艺术”。这就需要设计师是一个博而精的优秀的“十”字形人才。也只有这样的设计师才可能设计出符合现代的科技、文明发达程度,满足人们的生活、心理需求的家具作品   编辑:www.quanhuaoffice.com


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